| Die
nachfolgende majestätische (Allegretto maestoso) Baßarie ist
für Kirsch eine Weiterführung der szenischen Entwicklung in der
Gesamtdramaturgie. Er verweist auf den archaischen und versachlichten Tonfall
des ersten Abschnittes. (35)
Blume
sieht im letzten Abschnitt (Abschn. C) die Musik im Gegensatz zum Text Christus
bereits als Triumphator vorstellen. (36)
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| Die
Baßmelodie ist im ersten "archaischen" Teil punktiert rhythmisiert
und wird von "ritornellartigen Floskeln des Orchesters" (Kirsch;
er verweist auf T26-28 und T69-71), hingegen im Mittelteil "sanft geschwungen"
mit "lyrischen Kantilenen mit Pizzicatobegleitung" (Blume) gestaltet. |
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| Es
sei wiederum Blumes Gliederung übernommen: |
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| Vorspiel
(A') |
(T1-14;
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a-Moll)
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| Abschnitt
A |
(T15-28;
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a-Moll;
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Strophe
7) |
| Abschnitt
B |
(T29-44;
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A-Dur;
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Strophe
7) |
| Vorspiel
(A') |
(T44-57; |
a-Moll)
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| Abschnitt
A |
(T58-71; |
a-Moll;
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Strophe
8) |
| Abschnitt
B |
(T72-87;
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A-Dur;
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Strophe
7) |
| Abschnitt
C |
(T87-101;
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A-Dur;
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Strophe
8) |
| Abschnitt
C |
(T101-115;
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A-Dur;
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Strophe
8) |
| Coda
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(T115-127;
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A-Dur;
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Ende
Str. 8) |
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